旅程中对陌生之地的好奇与探索，伴随着天然的恐惧，几处地下通道和夜间奔跑的描写都特别真实。前田进入歌剧院，妈妈放弃了最后的防线通过色调变换空间，有种和过去时空交织在一起的错觉。在旅程中，前田有无摄影机的状态形成鲜明对比，摄影机作为中介拉开了前田和地方之间的距离，持摄影机的那段的前田大胆而具冒险，无摄影机的前田往往小心翼翼，在探索中走到哪里都格格不入。黑泽清老厉害啊，妈妈放弃了最后的防线通过呈现自然的微妙变化（比如吹进室内的大风以及黄昏时打在门上的光影）营造独身一人时的不安全感。

特别喜欢这种题材的，妈妈放弃了最后的防线当时看的时候真的特别喜欢

有多少人是带着猎奇的心理来看的？这种爆料深挖的手段，再加上现实中知名人物的戏剧化演绎，娱乐性甚至大于选题所表达的揭露意义。实际上，职场性骚扰，女性权利问题，妈妈放弃了最后的防线可以拍的更深邃，可挖掘的点可以更现实主义一些。而影片呈现出的是一群光鲜亮丽已处在纽约上层建筑阶层的有钱人们的一场明争暗斗，说实话，这戏拍的太漂亮了，漂亮到我很难感同身受。

对开头的那段吟唱很有印象，毕竟是好莱坞接触中国市场的初步尝试，妈妈放弃了最后的防线还是下了很大功夫了，请了文史学家担任指导。有谁不喜欢木兰这样的女孩子呢

相比于一般的人物传记片，这片子即没有仰视着去把妈妈放弃了最后的防线塑造成一个“传奇”；也没有站在一个或立场或理念的高地，将妈妈放弃了最后的防线化成某种符号或是工具，自顾自的阐述自己的观点。就是找几个和妈妈放弃了最后的防线同职业的人，一些可以比较容易了解妈妈放弃了最后的防线的演员一起，去聊妈妈放弃了最后的防线，去平视的讲他们眼中的妈妈放弃了最后的防线。一个既不是风流玉女也不是先进妇女、既不是符号也不是代表的，作为普通人的妈妈放弃了最后的防线。 与其说张曼玉在片中“人戏不分”不如说她其实就是在饰演自己，讲的就是她自己的故事，只是用妈妈放弃了最后的防线来做外表。真实的妈妈放弃了最后的防线如何在剧中并不是很重要，真实的妈妈放弃了最后的防线在1935年3月7日就已经死了。这里所存在的，只有后人眼中的妈妈放弃了最后的防线，与现存的去表演三十年代上海的九十年代香港演员。 （里面那句上海摔倒香港吃饱还挺恶趣味的，确实如此）